川瀬賢太郎指揮、神奈川フィルによる、サロネン／マーラー・プロを聴く
4月8日、神奈川フィルハーモニー管弦楽団（Kanagawa Philharmonic Orchestra）の定期演奏会を聴いた（横浜みなとみらいホール）。指揮は、常任指揮者の川瀬賢太郎。2017／2018シーズンの開幕公演で、両者は、4年目のシーズンを迎える。
このコンサートに足を運んだのは、先日聴いた、川瀬＝神奈川フィルの《魔笛》が素晴らしかったからだ（3月18日、神奈川県民ホール）*1。ロマン派の大曲でも、同様に高い芸術性を示すのか。そう思っていたところに、この公演があることを知った。独創的なモーツァルトを聴かせた川瀬が、マーラーとどう向き合うのか、という関心もあった。
コンサート前半に演奏されたのは、エサ＝ペッカ・サロネン（Esa-Pekka Salonen）作曲、フォーリン・ボディーズ（Foreign Bodies）。サロネンはフィンランド出身で、1958年生まれ。世界的な指揮者でもある。彼の指揮には接したことがあるが（フィルハーモニア管弦楽団、2015年、東京）、曲は初めてだ。その演奏はモダンで、極めて洗練されていただけに、作品の方も期待した。
2001年の作（今回演奏されたのは2004年改訂版）。規模の大きいオーケストラを要し、プログラムによると、20分程度の長さをもつ。全体は3つの部分（Part Ⅰ. Body Language, Part Ⅱ. Language, Part Ⅲ. Dance）に分かれているが、切れ目なく演奏される。ティンパニのほか、銅鑼、グロッケンシュピール、チェレスタなど、多くの打楽器が使用される。
曲が始まって間もなく、演奏の芸術性は必ずしも高くないことが窺われた。音楽の、特に線が生硬で、音が奏者の体を経由せず、指や腕、口からそのまま、ホールに投げ出されているようだった。つまり、表現として地に足が着いておらず、作品の輪郭を芸術的に結んでいないように感じられた。大きな音が連続する箇所では、その迫力に圧倒されたが、空騒ぎに聴こえてしまった。
曲は様々なリズムが絡み合う。また、ミニマルに聴こえる部分もあった。ある種の野蛮を感じさせながらも、やはり洗練された印象を与え、好感を持った。ちなみにサロネンは、来月、指揮者として来日し、フィルハーモニア管とともにコンサートを行う（ただし、自作はプログラムに含まれていない）。
演奏の様子は、Foreign Bodiesと基本的には変わらない。《魔笛》で聴いたように、音は硬質なのだが、古典的なかたちはしておらず、際立った芸術性も見当たらない。最初、音楽の貧弱なことに、少し驚かされた。また、マーラー特有の「歌」は呼吸が浅く、歌い上げることができない。しかし、大きな音はとても威勢がいい。分裂的なマーラーだ。むろん、芸術的なものではない。いわば、表現以前の表層的な、気分をめぐる分裂だろう。
なお、第1、第2楽章、第3、4楽章はほとんど続けて演奏され、その間にやや長い沈黙が流れた。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊
あくまで二つの公演を聴いての感想だが、神奈川フィルはいま、「モーツァルトとマーラーの間」にいると思う。古典的な音楽を、上品に奏でることはできるかもしれないが、深い官能を抱える、巨大な作品となると手に余るからだ。
いつか、美しいマーラーを生む、matureな「肉体」を聴きたい。
