東京バレエ団《ドン・キホーテ》を観る（世界バレエフェスティバル 全幕特別プロ）
7月27日、第15回 世界バレエフェスティバル（World Ballet Festival）全幕特別プロ《ドン・キホーテ》（全2幕）を鑑賞した（ウラジーミル・ワシーリエフ版）。会場は、東京文化会館。
世界バレエフェスティバルは、三年に一度、日本で、開催される、フェスティバルだ。
全幕特別プロは、27日、28日に東京、8月18日に、大阪で公演があり、8月1日から始まる、ガラ公演（東京）に出演するダンサーが、主役を務める。初日の27日は、パリ・オペラ座バレエから、ミリアム・ウルド＝ブラーム（Myriam Ould-Braham）と、マチアス・エイマン（Mathias Heymann）、28日は、アリーナ・コジョカル（Alina Cojocaru／イングリッシュ・ナショナル・バレエ）と、レオニード・サラファーノフ（Leonid Sarafanov／ミハイロフスキー劇場バレエ）*1、8月18日には、ボリショイ・バレエから、マリーヤ・アレクサンドロワ（Maria Alexandrova）と、ウラディスラフ・ラントラートフ（Vladislav Lantratov）が、それぞれ、キトリとバジルに、配役された。主体は、東京バレエ団。
大ホール入口には、大入の札が出ており、チケットは、完売だったようだ。
ウルド＝ブラームの踊りは、ちょうど一年前、パリ・オペラ座バレエと、ロイヤル・バレエのダンサーによる、ガラ公演「バレエ・スプリーム（Ballet Supreme）」*2を観て以来。この時も、《ドン・キホーテ》から、キトリのヴァリエーションと、パ・ド・トロワを踊ったが、他の、オディール、オーロラ姫、《チャイコフスキー・パ・ド・ドゥ》、さらには、同年三月、初めて彼女の踊りを観た、パリ・オペラ座バレエ来日公演「グラン・ガラ」における、《テーマとヴァリエーション》*3と比べ、創造性を、あまり、感じなかった。
その印象は、今回も、概ね、変わらなかった。
バランシン作品でみせた、こまやかな、肉と技の、品ある柔らかさ。あるいは、古典作品で、その程度が高まったときの、肉体のきらめき。そういった、堪能された、彼女の芸術は、今回も、明らかにされることはなかった。また、それらに比肩する、芸術を、別様に、感じることも、できなかった。第1幕第3場、ドン・キホーテの夢で、ドルネシア姫として（クラシック・チュチュで）踊ると、彼女の美質、こまやかな造形は、もう少し、明らかになったが、（長いスカートの）キトリだと、隠蔽される傾向があると、思わせた。しかし、それでも、芸術的なバレエであると、伝わった。キトリは、ウルド＝ブラームの芸術にとって、大味なのではないか。彼女は、「大技」で魅せる、バレリーナなのだろうか（彼女はそれを、やってのけるが）。繊細な舌をもつシェフには、それに相応しい、食材──例えば、より音楽性の高い振付け──が必要なのではないか（偶然だが、これまで感銘を受けた踊りは、皆、チャイコフスキーの音楽だった）。
本篇のガラでは、もう一度、《ドン・キホーテ》からと、《ジュエルズ》から、‘ ダイヤモンド ’ を踊るという。期待しつつ、こちらも、もう一度、新鮮な眼で、彼女の芸術を、眺めたいと思う。
エイマンは、パリ・オペラ座バレエ来日公演、バレエ・スプリームでも、ウルド＝ブラームと、組んで、踊った。
第二幕、グラン・パ・ド・ドゥの跳躍で、肉体に、軽み──〈（反）-肉体〉──を与えたのが、印象的だった*4。
メルセデスを踊ったのは、奈良春夏（ファーストソリスト*5／2001年入団）。
登場しての跳躍が、軽やかで、着地音が、聴こえない。
色気のあるバレリーナだ。しかし、それは、芸術との結びつきを、示すものではなかった（例えば、イリーナ・コレスニコヴァ（Irina Kolesnikova）*6や、アマンディーヌ・アルビッソン（Amandine Albisson）*7のように）。
2人のキトリの友人と、グラン・パ・ド・ドゥのヴァリアシオンを踊ったのは、吉川留衣（ソリスト／2002年入団）と、二瓶加奈子（ソリスト／2008年入団）。
ともに、特に、脚が細く長く（ウルド＝ブラームより）、好感のもてる踊りだったが、吉川に注目されられた。
頭から、脚まで、やや、骨を感じさせる肉付きが、目を引いた。主役二人と踊っても、彼女を見てしまう。しかし、そこには、決定的な違いが、あったように思う。ウルド＝ブラームが、〈バレエ〉から現れて、表現そのものになっていたのに対し、吉川（のみならず、この日、ソロを踊った、多くの東京バレエ団ダンサー）は、肉体が、〈バレエ〉に接続しつつも、それを、追うように、感じられたのだ。バレエを踊ってはいるが、そこに、「ずれ」があるから、彼女の芸術性が、どこにあるのか、ぼやけて、分かりづらい。東京バレエ団の公演を鑑賞するのは、昨年冬の、「ウィンター・ガラ」以来、一年半ぶりで、その時は、《イン・ザ・ナイト》（振付：ジェローム・ロビンズ）で、プリンシパルの、上野水香（牧阿佐美バレヱ団を経て、2004年入団）と、川島麻実子（2006年入団）の踊りを観たが、〈バレエ〉であった（当時、ファーストソリストだった、沖香菜子（プリンシパル／2010年入団）も含め、男女三組のカップルが踊ったが、彼女には、吉川と、同じようなことを、感じた*8）。かつて、パリ・オペラ座バレエの、オニール・八菜（Hannah O'Neill／プルミエール・ダンスーズ（第1舞踊手）*9）は、「(エトワールについて)第1舞踊手でも主役は踊れますが、この二つにはほんの少しに見えて、大きな差が確実にある」と述べていたが（2017年6月24日 朝日新聞be）、それは、この、〈バレエ〉に対する、差異を、指しているのでないか。
ドリアードの女王を踊ったのは、三雲友里加（ソリスト／2010年入団）。
彼女の踊りは、硬く、バレエとして、評価することは、できなかった。
3人のドリアードでは、政本絵美（セカンドソリスト／2009年入団）に、目が止まった*10。
彼女は、身長もあり、吉川とは対照的に、やや、肉づきのよい（脚、背中等）、バレリーナだ。踊りの造形も、よい。もう少し、じっくり、観てみたかった。
ワシーリエフ版の、《ドン・キホーテ》を鑑賞するのは、2014年秋以来、4年ぶりとなる（東京バレエ団）*11。
その時も、そうだったが、キューピッドは、必ずしも、芸術性高く、踊られなくとも、そこに、断片的に、〈バレエ〉からの、現れを、新鮮に、見出すことができた。今回は、足立真里亜（ファーストアーティスト／2015年入団）が踊り、上に撥ねる脚に、古典に収まらない、躍動をみたし、前回、松倉真玲（2018年退団）の踊りには、造形性が甘くとも、やはり、全体に、弾むような、感じがあった。一方、若いジプシーの娘は、それぞれ、伝田陽美（ファーストソリスト／2008年入団）と、高木綾（2015年退団）が踊ったが、（衣裳が、身体を隠してしまうこともあるのか）「完璧」に踊っても、〈バレエ〉と感じられることは、なかった。それだけ、難しい役なのかもしれない。
群舞は、ドン・キホーテの夢で、下手、四人のバレリーナが、アンサンブルで踊ると、脚に、〈肉〉を感じた。三年前の《ラ・バヤデール》*12、あるいは、四年前の、東京バレエ団創立50周年「祝祭ガラ」*13における、影の王国で、群舞が、高度に統率されていながらも、それ以上ではなかったのとは、一線を画する。他のアンサンブルも、目に入るかぎり、個々のバレリーナに、造形性が、認められた。
演奏は、ワレリー・オブジャニコフ（Valery Ovsyanikov）指揮、東京フィルハーモニー交響楽団。
東フィルの演奏は、上手かったが、例によって、音楽が、単に、平板だった。
＊ ＊ ＊
二ヶ月ぶりのバレエ鑑賞で、バレエが好きだと、再認識させてくれる、公演だった。半分は、ウルド＝ブラームと、エイマンによって。そして、もう半分は、東京バレエ団によって。心から美しいと、感じることは、決して多くはなかったが、それぞれのダンサーや、アンサンブルに、いままで以上の、可能性を感じた。
*1:当初、イングリッシュ・ナショナル・バレエの、セザール・コラレス（Cesar Corrales）が予定されていたが、脚の怪我のため、キャンセルとなった。
*2:Aプログラム、2017年7月26日鑑賞。Bプログラム、2017年7月29日鑑賞。文京シビックホール。
*3:感想は以下。パリ・オペラ座バレエ来日公演《グラン・ガラ》を観る - op.1
*4:昨年、アメリカン・バレエ・シアターを、プリンシパルで退団した、ヴェロニカ・パールト（Veronika Part）も、そのような芸術を、示したことがある（《くるみ割り人形》（振付：アレクセイ・ラトマンスキー）、2014年2月20日、オーチャードホール）。ただし、エイマンは、細いダンサーだが、彼女は、背が高く、比較的、肉づきも、よく、在り方は、異なる。
*5:東京バレエ団は、プリンシパル、ファーストソリスト、ソリスト、セカンドソリスト、ファーストアーティスト、アーティストの、六階級制。
*6:サンクトペテルブルグ・バレエ・シアター、《眠れる森の美女》、2015年9月6日、オーチャードホール。
*7:一例として、《ダフニスとクロエ》（振付：バンジャマン・ミルピエ）の、クロエを上げる。パリ・オペラ座バレエ来日公演《グラン・ガラ》を観る - op.1
*8:感想は以下。東京バレエ団《ウィンター・ガラ》を観る - op.1
*9:パリ・オペラ座バレエは、エトワール、プルミエ・ダンスール／プルミエール・ダンスーズ、スジェ、コリフェ、カドリーユの、五階級制。
*10:当日配布された、配役表では、3人のドリアードは、伝田陽美、政本絵美、柿崎佑奈、となっているが、主催のNBS（日本舞台芸術振興会）や、東京バレエ団のHP、英文の配役表では、政本絵美、榊優美枝、柿崎佑奈、となっている。会場に掲示された配役表は見なかったが、おそらく、後者が正しいと思う（28日の配役も、同じく、加藤くるみ、政本絵美、柿崎佑奈、が、伝田陽美、政本絵美、加藤くるみ、となっている）。
